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噁蛋事件重演 藍：食藥署應負責
【台灣醒報記者蔡岳宏台北報導】針對桃園爆發黑心蛋事件，前桃園縣長、立委吳志揚13日質疑，元山蛋品遭查緝17次都能通過複檢，衛生局稽查行程是否遭掌握？藍委陳宜民點名食藥署應負責，直指小英政府的食安五環已破功，「去年桃園就曾發生黑心液蛋事件，早該將蛋液品納入22項追蹤追溯制度的重點食品，以利快速釐清涉案產品的源頭及流向。」針對食藥署是否需負責，綠委陳麗曼和吳焜裕皆表示，應靜待檢調調查。
桃園元山蛋品公司日前涉嫌收購變質或發霉長蛆的劣蛋，打成蛋液後賣給桃竹苗烘焙、自助餐業者，近3年遭衛生局稽查17次，但都因在期限內改善而沒受罰，僅於今年6月因液蛋驗出沙門氏菌汙染超標被罰6萬元。根據媒體報導，該劣質蛋品販售2年多，流入桃竹苗地區95家餐飲業及烘焙坊，估計近45萬公升已遭消費者吃下肚。
民進黨立委陳麗曼指出，食藥署發現廠商稽查不合格時，若改善情形不佳，就必須讓廠商停工，且繼續追查。若業者有多次不良紀錄，食藥署不應再給予改善空間，應該立即勒令停業。國民黨立委陳學聖則替衛生局叫屈，「業者利用假日躲避稽查，同仁當然查不到。」業者每次都在限期內改善而不用罰款，如果沒有良好公關不可能辦到。陳學聖劍指桃園市長鄭文燦應專心市政，不要搞公關。
「鄭文燦是第一個跳出來歡迎核食進口的政治人物，面對食安的態度根本有問題。」前桃園縣長吳志揚指出，蔡政府過去就曾有試圖放寬雞蛋殘存殺蟲劑的標準，還保證沒有食安問題，「蔡政府對食安的態度造成今日的結果。」針對業者遭稽查17次仍出事，吳志揚分享抓廢水經驗，因地方稽查人力有限，「廠商會利用月黑風高時排放廢水。」業者已掌握稽查節奏，桃園市衛生局應調整稽查方式。
陳宜民表示，小英政府提出食安5環，其中第4環主張加重黑心廠商的責任，而第2、3環重建生產管理與10倍的市場檢驗，建立22項重點食品的追蹤追溯系統，但目前只管制蛋製品，液蛋並無納管。陳宜民質疑，前年桃園就曾發生黑心蛋事件，「為什麼還不將液蛋納入管制？」造成上萬公升過期液蛋，流入中小型食品業者，影響民眾健康，「蔡政府的食安五環破功，食藥署難辭其咎。」
針對食品業者為何要收購過期蛋品，吳志揚表示，一個工廠有食品和化學產品處理兩張證照，容易有混用或者居心叵測之嫌，呼籲中央和地方必須跨部會合作，立法推行「一廠一證」法令，並向小英政府喊話，民進黨不要只會選舉，應專心做好食安基本功，替人民健康把關。
據悉，桃園衛生局已表示，將於假日或平日晚間進行不定期稽查，而民進黨立委吳焜裕已於食藥署進行磋商，將提出檢討方針。
【全文】前瞻挹注《奇蹟的女兒》 鄭文堂重返台灣起飛年代
導演鄭文堂改編自楊青矗小說的時代迷你劇《奇蹟的女兒》，籌備至播出費時2年，由温貞菱、連俞涵、孫可芳3位金鐘演員詮釋女工血淚史，讓觀眾一窺70年代台灣拚經濟，加工出口區繁盛的景象。
建構時代氛圍才能充分體現文化價值，該劇雖有前瞻基礎建設經費支持，以每集600萬元預算打造考究場景，但在服裝、道具乃至建築物等硬體上，更亟需公部門重視文化資產的保存與配合運用。
藍銀色相間的鐵皮公車緩緩駛入偌大的加工出口區，人潮熙來攘往，反映70年代紡織工廠蓬勃發展的特殊風景。當年政府以外銷出口免稅，鼓勵投資設廠，農家少女成為勞動主力，女工成就日後台灣的經濟奇蹟，而背後付出青春、分擔家計，以及遭受性別歧視、欺凌的苦悶，也殘酷地呈現在《奇蹟的女兒》裡。
導演鄭文堂作品多聚焦在社會底層與勞工階級，人文關懷的內容，常引發迴響。2002年第一部電影《夢幻部落》講述原住民困境，曾獲金馬獎年度最佳台灣電影；2015年描寫二二八的時代劇《燦爛時光》，獲金鐘獎戲劇節目編劇獎，也入圍最佳戲劇節目與導演獎。
2016年公視獲前瞻基礎建設經費支持，公開徵選兩部「時代迷你劇」，每集60分鐘共4集、單集製作費600萬元。難得的高規格，吸引多年投入時代劇拍攝的鄭文堂遞案，他以楊青矗小說《工廠女兒圈》改編的《奇蹟的女兒》獲選，另一部是導演許肇任改編自陳舜臣同名小說的《憤怒的菩薩》。
「我母親30歲進工廠當女工，看小說彷彿看見自己的成長過程，希望拍出時代的樣貌。」鄭文堂與編劇鄭心媚花兩個月構思大綱及第一集劇本送案，2016年底通過徵選後，開始籌備、田野調查、撰寫劇本，途中碰上另一檔時代劇《外鄉女》也改編自楊青矗小說，鄭文堂只能不斷調整劇本，直到2017年9月開拍。
3年前，鄭文堂執導的《燦爛時光》每集製作費不到160萬元，經費拮据，他還為此跟銀行貸款800萬元；此次《奇蹟的女兒》費用高4倍，製作品質升級。1年籌備期裡，田野調查、編寫劇本及演員訓練，已花了整體預算1／4，而最困難的是時代氣氛的建構，美術、服裝花費也占不小比例，期間戲服還遭竊，損失十幾萬元。
以戲劇開場、鐵皮公車駛入加工出口區的3分鐘鏡頭為例：劇組找到南投中興新村及高雄橋頭保存的兩輛鐵皮車，南投的車況較好，礙於拍攝地在高雄前鎮，只好選用橋頭的鐵皮車，但其外觀及內裝都不堪使用，得吊運到現場修復，「開拍時一面行駛還要隨時維修，費時兩天才拍攝完成。」
台灣大到建築物、小到物品服裝，大多被損毀，應該要有計畫的保留，尤其政府部門可以做更多政策性保存。
建構紡織工廠的主場景也是大工程。首先劇組需要六十多部1978年前生產的專業裁縫機，一半是舊工廠保存的機器，其他則從各地找來，才能完整呈現當時車縫組的規模；女工宿舍則借用台北空軍總部舊址內荒廢公寓，重新清潔、油漆、搭景。
「不是塞進去幾張床就沒事了，是走廊對不對、門對不對，床擺在那個硬體結構裡適不適合，涉及整體空間運用。」時代氣氛的建構，是台灣拍攝時代劇的一大考驗，不只礙於經費不足，甚至欠缺基本條件。
鄭文堂拍《燦爛時光》時，雖然順利租借到幾處老式建築，但只能拍攝某幾個角度，演員走位時容易穿幫，拍出來就是味道不對。這次為忠實呈現當年的整體樣貌，他連天花板、地板都照資料打造，還可架設兩台攝影機同時運作。
「台灣大到建築物、小到物品服裝，大多被損毀，有時東西沒有就是沒有了，應該要有計畫的保留，尤其政府部門可以做更多政策性保存。」最讓鄭文堂不理解的是，公部門留下來的老建築其實很多，好不容易找到合適的場地欲租借，按規定填寫公文申請，仍遭拒絕。
鄭文堂有感而發：「像磨石子的地板，你不可能叫美術去做，因爲不是每個劇組都有錢去鋪地板，但公部門有資源卻不受理。影視工作者在這塊很弱勢，讓我覺得很不堪，替這個行業難過。」
有顏值、演技、台語流利的年輕演員不易養成，條件好的也已經在演台語八點檔，不見得願意來演這麼短的戲，這是現實問題。
除了建構時代場景要講究，台語發音夠不夠道地也會影響觀眾入戲。為此首要挑選會講台語的演員，再花時間調整訓練，主要演員中，孫可芳、黃鐙輝、藍葦華台語都算流利，即使導演現場改詞都不怕，温貞菱、連俞涵則是為戲苦練，仍有進步空間。
鄭文堂直言：「所謂的氣口（khuì-kháu），不是戲開拍前3、 5個月就能練出來，在家跟父母講話，和在社會上跟三教九流交談的語調、氣勢有很大差別。」然而要挑選有顏值、演技、台語流利的年輕演員，台灣因市場需求量小不易養成，「條件好的也已經在演台語八點檔，不見得願意放下穩定的工作，來演這麼短的戲，這是現實問題。」
鄭文堂觀察近年來，許多年輕創作者投入影視產業，拍出高質感的作品，尤其是職人劇，已奠定收視族群。他雖出道近36年，仍在這個基礎上疊加，「所有的戲都在引起觀眾共鳴，尋找自己的收視群，讓更多人覺得戲好看進而討論，某種程度也在創造商業價值。」
時代劇類型因缺乏商業性，除了公共電視，少有商業電視台願意投入。鄭文堂呼籲政府不妨再多做一點，幫助保留獨特的影視力量，讓他國透過影視作品了解台灣文化內涵，也更能面對國際產業及文化的競爭。
聚焦底層 鄭文堂導演小檔案
年齡：59歲
學歷：文化大學戲劇系
得獎代表作：
- 1999年《明信片》╱台北電影節台北特別獎
- 2002年《夢幻部落》╱金馬獎年度最佳台灣電影
- 2003年《風中的小米田》╱金馬獎最佳短片
- 2006年《深海》╱布魯塞爾獨立國際影展GrandAward of All Categories獎
- 2010年 《眼淚》╱台北電影節最佳導演
- 2016年 《燦爛時光》╱金鐘獎戲劇節目編劇獎
《奇蹟的女兒》慢慢生
- 2016年5～8月
徵案期：以第一集大綱及劇本，參與公視徵選。
- 2016年12月～2017年9月
籌備期：劇本改編、演員訓練
- 2016年12月～2017年6月
田野調查
- 2017年9～11月
拍攝期
- 2017年11月～2018年4月
後製期
- 2018年6月
播出日
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